هفت سین قرآنی

تنها ۷ آیه قرآن با کلمه " سلام" ( دقیقا با خود کلمه " سلام" آغاز می شود نه "وسلام" و ...) شروع می شود که به هفت سین قرآنی معروف است. می توان این هفت آیه را با زعفران بر روی یک ظرف چینی نوشته و سر سفره هفت سین قرار داد. پس از تحویل سال آن ظرف را با گلاب شسته و مقداری از آن را برای تبرک خانه و شفای جسمی و روحی میل فرمایید . التماس دعا

۱.سوره رعد آیه ۲۴ :سلام علیکم بما صبرتم فنعم عقبی الدار

۲.سوره یس آیه ۷۹: سلام قولا من رب الرحیم

۳.سوره صافات آیه ۷۹: سلام علی نوح فی العالمین

۴.سوره صافات آیه ۱۰۹: سلام علی ابراهیم

۵.سوره صافات آیه ۱۲۰ : سلام علی موسی و هارون

۶.سوره صافات آیه ۱۳۰: سلام علی آل یاسین

۷.سوره قدر آیه ۵: سلام هی حتی مطلع الفجر

ادامه نوشته

7سین

^{سلامتی ، سعادت ، سیادت ، سرور ، سروری ،سبزی ،سرزندگی هفت سین سفره زندگیتان باشد}

^{۲۶ اسفندماه ۱۳۸۷}

منشور زندگی

 

زندگی منشوری است در حرکت دوار. منشوری که پرتو پرشکوه خلقت با رنگهای بدیع و

دلفریبش آن را زیبا  دوستداشتنی و خیال انگیز  کرده است. 

اما به راستی دوست داشتنی و خیال انگیز است یا .....؟

 

چگونه عکس بهتری بگیریم

افراد زیادی در مورد ارزیابی عکسهایشان در ذهن خود سوال می پرسندکه چگونه عکسی بهتری بگیریم و در نظر دیگران چگونه جلوه خواهد کرد. هر چند در قضاوت در مورد یک عکس، سلیقه و نوع علاقه دخالت بسیاری دارد، ولی اصول کلی نیز بر آن حاکم است که ریشه در اصول زیبا شناختی انسان دارد.البته همیشه برای قوانین در شرایط خاص استثنا نیز وجود دارد. منتها در هر مورد باید برای رعایت نکردن یک قانون، باید دلیل کافی داشته باشید.

 ترکیب بندی:

 قانون یک سومها: قانون یک سوم در ترکیب بندی تنها یک نظریه هنری نیست. بلکه با بررسی های علمی درستی آن اثبات شده است. وقتی چشم ها به یک عکس نگاه می کنند، ابتدا به نقاط یک سوم تصویر خیره می شوند اگر چیز قابل توجهی در آن یافته نشود به جستجو در تصویر می پردازند. اگر بعد از چند ثانیه جستجو چیزی توجه آنها را جلب نکند، علاقه خود را نسبت به تصویر از دست می دهند. بنابراین اگر نمی خواهید بینندگان آثارتان نسبت به عکستان بی علاقه شوند، بهتر است چیز قابل توجهی را روی این خطوط قرار دهید. ضمنا شخص یا چیزی را دقیقا در مرکز دید دوربین قرار ندهید، چون زیاد جالب نخواهد بود.
سوژه خود را در یک طرف تصویر قرار دهید و کمی آن را در کادر بچرخانید. ضمنا خط افق را دقیقا در مرکز عکس قرار ندهید، بلکه آنرا در یک سوم بالا یا یک سوم پایین تنظیم نمایید. اگر در عکس بخش پایینی تصویر مورد علاقه شماست، خط افق را بالا بیندازید. برعکس، اگر موضوع مورد توجه در بخش بالایی خط افق قرار دارد، خط افق را در یک سوم پایین قرار دهید. مجبور نیستید وقتی در آسمان چیز قابل توجهی وجود ندارد بخش زیادی از آن را نشان دهید. در مورد زمین هم همینطور.

او به کجا می‌رود و به کجا خیره شده؟
شما عکسی عالی گرفته‌اید، قانون یک سومها را هم رعایت کرده اید. ولی هنوز نمی توانید توجه دیگران را جلب کنید! چرا؟ خوب، اجازه دهید بزرگترین اشتباهات ترکیب بندی را با هم مرور نماییم.
سوژه در حال قدم زدن یا نگاه کردن به خارج کادر است به جای داخل آن.
سوژه شما باید به درون عکس نگاه نماید تا نگاه بیننده را به داخل هدایت کند، نه اینکه با نگاه به خارج توجه بیننده را از عکس خارج نماید. اگر در جلوی سوژه خود فضای خالی نگذارید، بیننده می خواهد بداند سوژه به کجا می نگرد و یا به کجا می‌رود. بیننده برای درک عکس و اینکه داستانی در ذهنش شکل بگیرد، باید قادر به فهم شرایط باشد.

بریدن دنباله سوژه:
یک قانون کلی این است که در عکس سوژه خود را در محل های اتصال اعضا یا اجزاء به آن قطع نکنید. اگر می خواهید کادر بسته‌ای داشته باشید، مطمئن شوید که دست، آرنج، زانو یا بخش هایی جزئی از سوژه را قطع نکرده اید. اگر پاها را در کادر قرا داده اید، مراقب باشید انگشتان را نبرید. اگر بازوها را در کادر دارید، آرنج را هم در کادر بگیرید. هرگز دستها را در محل انگشتان قطع نکنید.

عکاسی از ارتفاع بالاتر از سوژه
وقتی از سوژه هایی عکاسی می کنید که ارتفاع کمتری از شما دارند، دوربین را تا سطح آنها پایین ببرید. وقتی از بچه ها از بالا عکس می گیرید بسیار کوچک و غیر مهم جلوه می‌کنند. همین طور در عکاسی از حیوانات اگر از بالا عکس بگیرید عکس هایی اتفاقی و نه چندان جالب به نظر خواهند آمد. دوربین را پایین ببرید و هم ارتفاع با سوژه عکس بگیرید. آنگاه از نمای به دست آمده لذت خواهید برد.

بریدن سایه یا انعکاس
اگر سایه یا انعکاسی از سوژه روی زمین است، یا تمام آن را بگیرید یا هیچ چیز آن را.

 افقی یا عمودی
چه موقع عکس را افقی و چه موقع عمودی بگیریم؟ ساده است. اگر سوژه بیشتر از آنکه دراز باشد، پهن است، عکس را افقی و اگر ارتفاع سوژه بیشتر از عرض آن است، عمودی بگیرید. این اشتباه درجه یک آماتورها در عکاسی است. برای جلوگیری از دیده شدن اجزاء نا خواسته در عکس، کادر را بسیار بسته می گیرند و حتی دوربین را کمی می چرخانند تا سوژه بهتر در کادر قرار گیرد!
البته در بعضی موارد استثنائاتی وجود دارد و باید با تمرین و مطالعه مواردی را که بهتر است یک قانون را رعایت نکنیم دریابیم.

نورسنجی:
وقتی نور مناسب باشد در عکس رنگ ها درست به نظر می‌رسند، سفیدها سفید و سیاه‌ها سیاه هستند.
وقتی روی یک سوژه که دارای طیف های متوسطی است فوکوس می کنید دوربین کار خودش را درست انجام می دهد. ولی اگر بخواهید از یک خرس قطبی سفید یا یک سگ سیاه عکس بگیرید چه؟ یا عکس بسیار روشن خواهد شد یا خیلی تیره و یا همه چیز خاکستری می شود (چون سیستم نورسنجی داخلی دوربین سعی می کند که عکسی با طیف ۱۸ درصد خاکستری ایجاد نماید).
چه کار باید کرد؟ بهتر است وقتی از جسمی سفید یا منعکس کننده عکس می گیرید دیافراگم را یک گام بازتر نمایید و برعکس، وقتی از جسمی سیاه یا جاذب نور عکس می‌گیرید، دیافراگم را یک گام ببندید.
درباره قانون آفتابی F16 چه میدانید؟ معنی آن چیست و چگونه کار می‌کند؟ ساده است. این یک فرمول دقیق در عکاسی است که همیشه نتیجه خوبی می دهد. سعی می کنم در این مورد توضیح دهم تا موضوع برایتان روشن شود.
در یک روز آفتابی درخشان دیافراگم دوربین را روی F16 می گذارید و سرعت مناسب شاتر را معکوس حساسیت فیلم یا دوربین انتخاب می کنید. مثلا، فرض کنید حساسیت فیلمتان ISO 100  است، یعنی سرعت شاتر باید ۱۰۰/۱ باشد. بیشتر دوربین ها سرعت شاتر ۱۰۰/۱ ندارند، بنابر این شما نزدیکترین سرعت را انتخاب نمایید یعنی ۱۲۵/۱ . همین. در این شرایط شما تنظیم نوری دقیق خواهید داشت.
اگر نخواستید روی F16 عکس بگیرید چه؟ باز هم ساده است. دوربین را روی دیافراگم مورد نظرتان گذارده و بر اساس آن سرعت شاتر را اینگونه تنظیم کنید. اگر می خواهید روی F8 عکس بگیرید (دو گام بازتر) باید سرعت شاترتان را دو گام بیشتر کنید (۵۰۰/۱) تا نور کمتری وارد دوربین شود. حالا اگر می خواهید روی F32 عکس بگیرید (دو گام بسته تر) باید سرعت شاتر را دو گام کمتر کنید (۳۰/۱) تا نور بیشتری وارد دوربین شود. ساده است. نه؟
خوب، اگر عکاسی در یک روز آفتابی درخشان نبود تکلیف چیست؟ باید آنرا یک روز F8 بنامیم. اگر سایه های روی زمین به وضوح دیده نمی شد و نور به شدت و روشنایی یک روز آفتابی درخشان نیست، فقط کافی است همه چیز را نصف مقدار قبلی تنظیم نمایید. همانند حالت قبل عمل کنید، ولی این بار با F8 و سرعت ۱۲۵/۱ شروع نمایید.
آیا این تنظیم ها همیشه درست عمل می کند. تقریبا بله. ولی برای اطمینان بهتر است همیشه سه عکس بگیرید. یکی با یک گام بالاتر و یکی با یک گام پایین تر از معمول. به این کار محدوده بندی یا  Bracketing گفته می‌شود.
اگر بر روی فیلم های اسلاید عکس می گیرید بهتر می توانید اثرات کارتان را ببینید. چون وقتی عکس نگاتیو را چاپ می کنید، در لابراتور نور عکسها را تا حد ممکن اصلاح می کنند. ولی به هر حال اگر در هنگام عکاسی نور را درست تنظیم کرده باشید نتیجه بهتری خواهید گرفت.

 عکاسی از ماه
شاید تعجب کنید که چرا معمولا عکس هایی که از ماه می گیرید بی رنگ و رو و مات می شود؟ آیا جزئیات مورد انتظار شما از ماه در عکس هایتان دیده نمی شود. برای نور سنجی درست ماه یک ترفند ساده وجود دارد. قانون F16 را که یادتان هست. شاید باور نکنید، ولی برای عکاسی از ماه کامل همان تنظیم روز روشن آفتابی را استفاده نمایید.
چرا؟ باز هم ساده است. ماه یک شی روشن شده با نور خورشید است و فرقی نمی کند که این نور خارج زمین است یا در نیمه شب است. به هر حال ماه با نور خورشید روشن شده است. در باره عکاسی از ماه نیمه یا یک چهارم چه؟ اگر ماه نیمه است، عدد دیافراگم را نصف کنید، یعنی F8. وقتی ماه یک چهارم است دیافراگم را یک چهارم کنید F4. می بینید که چقدر ساده است.
درباره عکاسی از ماه با نمایی از منظره شهر چه؟ خیلی ساده است. عکاسی همزمان از منظره شب و ماه غیر ممکن است! چرا؟ چون نمی توان با یک تنظیم نور هم منظره شب را عکاسی کرد و هم جسمی را که با خورشید روشن شده است.
درحالت عادی برای عکاسی از منظره شب دیافراگم F8 با ۸ ثانیه نوردهی انتخاب می شود. (در حساسیت ۱۰۰). اگر ماه را برای مدت ۸ ثانیه عکاسی کنیم ماه از جای اولیه خود حرکت می کند و علاوه بر حذف جزئیات آن بخاطر نور زیاد، مات هم می شود. پس چاره چیست؟ راه حل استفاده از یک حقه ساده است. عکس دوتایکی! در دوربین های فیلمی باید ابتدا یک عکس از منظره شب شهر بگیرید. سپس موقعیت ماه را در کادر منظره یاب در محل مورد نظر تنظیم نموده و اکنون یک عکس از ماه در میان آسمان در محل مورد نظر بگیرید. در دوربینهای دیجیتال به سادگی می توان دو عکس را با فتوشاپ روی هم مونتاژ نمود. در این حالت پیدا کردن محل مناسب ماه در عکس بسیار راحت تر است.

 فوکوس:
اتوفوکوس هنگامی که وقت کافی برای تنظیم دوربین ندارید بسیار عالی است. ولی بسیاری از مردم از آن استفاده نامفید می کنند. بیشتر مبتدیان از فوکوس خودکار با تنظیم فوکوس روی مرکز کادر استفاده می کنند. هنگامی که شما از فوکوس خودکار استفاده میکنید، ممکن است دوربین هنگامی که سوژه شما در میان کادر نیست روی آن فوکوس نکند. برای رفع این مشکل این راه حل را امتحان کنید. بدون در نظر گرفتن ترکیب بندی سوژه را در مرکز کادر قرار دهید و روی آن فوکوس کنید. (امیدوارم که قصد نداشته باشید در همین وضعیت عکس بگیرید) در حالی که دکمه شاتر را تا نیمه نگه داشته اید ترکیب بندی نمایید و عکس خود را بگیرید. اگر در پشت سوژه چیزی است که می خواهید روی آن هم فوکوس داشته باشید، با تنظیم عمق میدان این کار را انجام دهید.

 عمق میدان
عمق میدان به معنی این است که چه مقدار از عکس شما در جلو و پشت سوژه اصلی در فوکوس قرار دارد. اگر شما از عمق میدان باریک (عدد F کوچک، روزنه دیافراگم باز) استفاده نمایید، بخش کمتری از تصویر شما در فوکوس خواهد بود. همین طور، اگر از عمق میدان بزرگی استفاده نمایید(عدد F بزرگ، روزنه دیافراگم کوچک) بخش بیشتری از تصویر شما دارای فوکوس مناسب است. البته تمام این مسائل به این که شما کجا فوکوس کرده اید بستگی خواهد داشت.
اگر با یک عمق میدان کم روی سوژه خود فوکوس کنید، همه چیز در جلو و پشت سوژه خارج از فوکوس خواهد بود. این وضعیت در شرایطی که زمینه عکس را به خاطر شلوغی و یا تاکید بیشتر بر روی سوژه اصلی می خواهید مات نمایید مناسب است. ولی اگر در جلو یا پشت سوژه چیزهایی وجود دارد که می خواهید دقیق بیفتد، این حالت خوب نیست.
پس اگر بخواهیم همه چیز در جلوی سوژه واضح باشد چکار کنیم؟ تنها کافی است بر روی آنها فوکوس کنید! البته با یک عمق میدان بالا که فاصله بین سوژه اصلی و سوژه‌های فرعی را بپوشاند. فکر می کنید کدام وضعیت بهتر است؟ عمق میدان بالا یا پایین؟ این موضوع کاملا به سوژه‌ای بستگی دارد که از آن عکاسی می‌کنید. بخاطر همین است که عکاسی در مد اولویت دیافراگم اهمیت دارد. در این مد شما می توانید عدد F مناسب خود را انتخاب نمایید. در این حالت برای گرفتن عکسهای بهتر کنترل کافی بر روی دیافراگم خواهید داشت. چه کسی از عکس یک سگ که بینی‌اش مات شده و یا یک شخص که در زمینه شلوغ عکس گم شده است خوشش می‌آید؟!

همه چیز در چشم هاست
می گویند وقتی از یک حیوان عکاسی می کنید، همه چیز در چشمها قرار دارد. همه سوژه‌ها نیاز نیست مستقیما به دوربین خیره شوند، اما باید بتوانید چشمها را ببینید. همچنین، اگر می‌توانید چشمها را در عکس ببینید باید در فوکوس کامل باشند تا عکس های شما تاثیرگذار باشند. وقتی با کسی سخن می‌گویید، در چشم ها نگاه نمی کنید؟ به همین صورت، از چشمها برای ارتباط برقرار کردن با سوژه استفاده می‌کنیم و دیدگاهی از احساس و افکار آن بدست می‌آوریم. چشمها منتقل کننده احساسند و بدون آنها در عکس انتقال احساس صورت نخواهد گرفت.

 انعکاس نور در چشم
منظور از انعکاس نور در چشم نورهای کوچکی هستند که هنگامی که نور به چشم می تابد در چشم دیده می شود. دیدن این نورها در چشم بسیار لذت بخش است و حتی داشتن آنها در عکس ضروری است. این نورها به چشم ها حالت زنده بودن می دهند. معمولا این نورها با نور خورشید یا فلاش ایجاد می شود، اما اگر در دسترس نبود می توان از یک منعکس کننده یا یک فلاش کوچک دستی استفاده نمود. در این مورد شدیدا توصیه می شود که مطمئن شوید که این نورها در چشم سوژه شما وجود داشته باشد، چون بدون آنها چشم ها بسیار بی روح و عروسکی به نظر می رسند. البته ممکن است در شرایطی خاص به خاطر القای یک حس ویژه نیاز به حذف این نورها باشد. هر قاعده ای استثنایی هم دارد.

فلاش
چه فرقی بین عکس پرتره یک عکاس آماتور با یک عکاس کاملا حرفه ای وجود دارد؟ ممکن است هر کسی در ابتدای راه عکاسی خود بارها از خود بپرسد چرا عکسهای من مانند عکس هایی که در مجلات می بینم نمی شود. چکار می توان کرد که عکس هایمان شبیه کارهای عکاسان حرفه ایی شود؟
وقتی به این سوال پاسخ داده شود شاید از سادگی پاسخ تعجب کنیم و بپرسیم چرا قبلا به این موضوع پی نبرده بودم. البته علت نوشتن این مطالب این است که کسانی که این موضوع را نمی دانند خیلی زیادند.

 سایه ها
وقتی به یک عکس در مجله نگاه می کنید و آنرا با عکسی که از فرزند خود یا دوستتان گرفته اید مقایسه می کنید فرق اصلی بین آن دو چیست؟ بله. در عکس مجله هیچ گونه سایه ای پشت مدل وجود ندارد! خوب، چگونه باید این کار را کرد؟
سایه ها معمولا توسط نورهایی ایجاد می شود که دقیقا از روبرو به سوژه می تابد یا وقتی که از فلاش دوربین استفاده می نمایید. اگر فلاش دوربین شما از نوع سرخود است که دیگر وضع بدتر است. اگر می خواهید عکسهایی شبیه حرفه ایها بگیرید، اول از همه باید یک فلاش برخوردی (انعکاسی) بخرید. نوع بهتر این فلاش دارای سر چرخان است و علاوه بر چرخش به بالا می تواند به اطراف نیز بچرخد. پولتان را بابت فلاشهایی که ثابت هستند تلف نکنید. این فلاشها فقط کمی قوی تر از فلاش سرخود دوربینتان عمل میکنند، ولی سایه های تندتری ایجاد می کنند.
وقتی برای دوربینتان فلاشی خریدید، دفترچه راهنمای آن را کامل بخوانید. با این کار تمام مشخصات، عملکردها و استفاده های آن را خواهید فهمید. تمام این تواناییها را تست و تجربه کنید.
تنها با استفاده از فلاش انعکاسی و تاباندن نور آن به سقف، از تفاوت ایجاد شده در عکسهایتان نسبت به زمانی که نور را مستقیما به سوژه می تاباندید، متعجب خواهید شد. البته درمورد انعکاس فلاش نیز باید دقت کافی بخرج دهید. اگر سطحی که نور فلاش را به آن می‌تابانید دارای رنگ خنثی و سفید نباشد، طیف رنگی عجیب غریبی بر روی عکسهایتان ایجاد خواهد شد.
وقتی اندکی پیشرفت کردید میتوانید فلاش را روی سه پایه گذارده و از کنار به سوژه اتان نور بتابانید. در این زمان عکسهایتان شروع به پیشرفت به سوی حرفه ای شدن خواهند نمود.

 منبع:Imaging Resource by cherikelm/Cheri

ترجمه ترانه We Maloh عمر دیاب

و ماله لو لیلة تهنا بعید
چه زیباست امشب اگر با هم به دوردست ها سفر کنیم
و سبنا كل الناس
و ازهمه ی انسان های روی زمین دور شویم
انا یا حبیبی حاسس بحب جدید
عزیزم احساس میکنم دوباره عاشق شده ام
مالینی ده الاحساس
و این حس کاملا وجودم را پر کرده است
و انا هنا جنبی اغلى الناس
و من اینجا در کنار ارزشمندترین انسان هستم

انا جنبی احلى الناس
و در کنار من زیباترین انسان روی زمین قرار دارد

حبیبی لیلة تعالی ننسی فیها اللی راح
عزیزم بیا امشب همه گذشته را فراموش کنیم
تعالی جوة حضنی و ارتاح
بیا در آغوش من و همه چیز را فراموش کن
دی لیلة تسوی كل الحیاة
امشب برای من برابر تمام زندگیم است

مالی غیرك ولولا حبك حعیش لمین
 کسی را غیر از تو ندارم و اگر عشق تو نبود من نیز نبودم
حبیبی جایة اجمل سنین
عزیزم سالهای زیبای زندگیمان فرا رسیده است
و كل ما ده تحلى الحیاة
و زندگیمان همچنان زیباتر خواهد شد

حبیبی المس ایدیا عشان
عزیزم بیا و دستهای من را بگیر
اصدق اللی انا فیه
تا باور کنم که من بیدارم و خواب نمی بینم
یاماكان نفسی اقابلك بقالی زمان
چه سالهایی که در حسرت دیدار تو سوختم
خلاص و هحلم لیه
و اکنون که اینجایی دیگر هیچ آرزویی ندارم
انا هنا جنبی اغلى الناس 
و من اینجا در کنار ارزشمندترین انسان هستم

جنبی احلى الناس
و در کنار من زیباترین انسان روی زمین قرار دارد

«مسعود شصت‌چی» از كنفرانس مطبوعاتی تا كله‌پزی

بیشتر مخاطبان آثار «مهران مدیری» او را كارگردانی صاحب سبك در تولید آثار طنز می‌دانند و معمولا آثار این كارگردان با توجه به ذوق و سلیقه‌ای كه در ساخت از خود به‌خرج می‌دهد، معمولا گوی سبقت را از سایر رقبای خود در حوزه طنز می‌رباید...
با توجه به اینكه معمولا ساخت سری‌های دوم و سوم از یك كار موفق همیشه جواب نمی‌دهد و از سوی مخاطبان با استقبال روبه‌رو نمی‌شود، مهران مدیری این بار در ساخت «مرد دوهزار چهره» دست به ریسك بزرگی زده است.
بنابراین گزارش، او این روزها در خانه‌ای وسیع واقع در یكی از كوچه‌های خلوت ولنجك بی‌سرو صدا مشغول ساخت «مرد دوهزار چهره» است.
این ساختمان كه در حیاطی پر درخت واقع شده، سه طبقه دارد و در هرطبقه گروهی مشغول كارند. در حقیقت طبقه اول و دوم جزو لوكیشن‌های تصویربرداری است و یكی از اتاق‌های طبقه سوم به تدوین و دیگری نیز به نویسندگان اختصاص دارد...
● هشت قسمت آماده پخش است
میانه تصویربرداری موقعیت دوم به لوكیشن رسیده‌ایم. صدرالدین حجازی و بیوك میرزایی به همراه مهران مدیری در یكی از اتاق‌های طبقه دوم مشغول ایفای نقش هستند و فضا برای كار به قدری كم است كه جایی برای ایستادن و تهیه گزارش نیست.
از ویژگی‌های این ساختمان این است كه طبقات و اتاق‌ها از كاغذ دیواری‌های متفاوتی پوشیده شده‌اند و طبقه دوم كتابخانه بزرگی دارد كه پر از كتاب است. البته هر گوشه‌ای پر از وسایل صحنه است و هرچه كه بخواهید در میان آنها دیده می‌شود.
افراد پشت صحنه هم كه هركدام مشغول كاری هستند و از درون اتاق صدای مدیری و میرزایی می‌آید كه بلند بلند حرف می‌زنند اما اینكه این سكانس متعلق به كدام صحنه است، مشخص نیست...
فرصت را مغتم می‌شمارم تا در این فاصله سری به نویسندگان بزنم. اما هیچ كدام از نویسندگان در اتاق نیستند. البته برگه‌های نامرتب آنها كه روی میز پخش شده حكایت از این دارد كه آنها به تازگی اتاق را ترك كرده‌اند و به‌زودی برمی‌گردند.
برای پیداكردنشان سری به اتاق تدوین می‌زنم. احسان مظفری در اتاقی كه دیوارهای آن همه سیاه شده‌اند و پنجره‌ها هم رنگ زده شده‌اند با جدیت مشغول تدوین است. حتی ظرف غذای ناهارش كه دیگر سرد شده كنارش هست و او به‌قدری مشغول كار است كه حتی با گذشتن ساعت‌ها از ظهر هنوز موفق به خوردن غذا نشده است. او كه در حین صحبت كردن نیز مدام خیره به مانیتورهای روبه‌رویش است، درباره تدوین كار می‌گوید: تا به حال حدود ۸ قسمت از سریال را آماده كرده‌ایم و گروه در تلاش است تا با كمبود زمان مواجه نشویم و بتوانیم كاری خوب مثل كار قبلی به مخاطبان ارائه بدهیم.
● «شصت‌چی» این بار با آگاهی قبلی كلاه برداری می‌كند
خشایار الوند به اتاق نویسندگان برگشته و در میانه گفت‌وگو با او امیر مهدی ژوله نیز سر می‌رسد. اما به قدری در رساندن متن‌ها به مدیری عجله دارد كه قید گفت‌وگو را می‌زند و می‌گوید الان فقط به داستان و آنچه كه باید بنویسم فكر می‌كنم و روان نویسش را برمی‌دارد و تند تند شروع به نوشتن می‌كند.
اما الوند درباره داستان مرد دوهزار چهره حرف‌های بیشتری برای گفتن دارد. او معتقد است گروه نویسندگان این سریال با كارگردان و تهیه كنندگان عقل‌هایشان را سر هم گذاشته‌اند و به موقعیت‌هایی فكر كرده‌اند كه می‌توان روی آنها دست گذاشت و با آنها شوخی كرد.
او بر این نكته هم تاكید می‌كند كه ما اهل رساندن پیام و آموزش به مخاطب و ... نیستیم و دوست داریم فارغ از زندگی روزمره مخاطب خود را بخندانیم و برای ساعتی هم كه شده او را از دغدغه‌هایش دور كنیم.
الوند درباره نبود پیمان قاسم‌خانی به‌عنوان سرپرست گروه نویسندگان در این كار می‌گوید: پیمان قاسم‌خانی درگیری‌هایی مختص خود مانند فیلم سینمایی سن پترزبورگ را داشت و به همین دلیل نتوانست با ما همكاری كند. او در كارهای قبلی اوج و فرود داستان‌ها و نقاط وصلشان را هماهنگ می‌كرد و در كار نگارش مراقب بود تا ما جایی عقب نمانیم و یا خیلی جلو نزنیم. به هرجهت او در كار جدید نتوانست با مدیری همكاری كند و ما بدون حضور او تلاش كردیم تا داستان ها را بدون لطمه بنویسیم.
این فیلمنامه نویس در ادامه سخنان خود درحالیكه تلاش می‌كرد تا موقعیت‌ها لو نروند گفت: این بار مسعود شصت‌چی ناخواسته اشتباهی نمی‌شود و این بار آگاهانه اقدام به چنین كارهایی می‌كند.
عبدالرضا شهباززاده مدیر تولید سریال نیز اتاقی در طبقه دوم ساختمان به خود اختصاص داده بود و مشغول ساماندهی و تهیه لوكیشن‌هایی بود كه مهران مدیری در ادامه كار به آنها احتیاج داشت. او معتقد است «مهران مدیری» شیوه كار خود را به خوبی بلد است و در ساخت سریال جدید خود به سمت حاشیه نمی‌رود.
وی درباره احتیاط مهران مدیری در ساخت «مرد دوهزار چهره» با وجود شایعات و سؤتفاهم‌هایی كه پیرامون «مرد هزار چهره» پیش آمد، تصریح كرد: در مملكت ما هر كار طنزی كه ساخته شود، حرف و حدیث‌های خود را دارد و ما هرقدر هم كه مواظبت كنیم كه خطایی نداشته باشیم، باز هم عده‌ای هستند كه برای مضامین كار حاشیه درست كنند.
مدیر تولید مجموعه تلویزیونی «مرد دوهزار چهره» در ادامه گفت: ما در ساخت سریال در چارچوب قوانین، مقررات و اهداف صدا و سیما پیش می رویم و تلاش می‌كنیم تا حرف و حدیثی در كار پیش نیاید.
وی درباره خطوط قرمز در موقعیت‌ها و میزان نزدیك شدن سریال به این خطوط نیز اظهار داشت: مهران مدیری خطوط قرمز را می‌شناسد و این نكات را به خوبی رعایت كرده و تلاش می‌كند تا از این لحاظ مشكلی در كار پیش نیاید.
البته شهباز‌زاده در طول صحبت‌های خود مدام از علی رضایی جانشین تولید یاد و تشكر می‌كرد و بر این باور بود كه اگر تمام گروه هماهنگ و یكدست تلاش نكنند، كار به نتیجه مطلوب نخواهد رسید.
● از سالن كنفرانس تا كله‌پزی
گروه تصویربرداری از آن اتاق كوچك بیرون آمده‌اند و در طبقه همكف كنار راهروی عریضی پوشیده از سنگ مرمر سفید و در سالنی كه كنار این راهرو قرار دارد مستقر شده‌اند.
مدیری لباس ورزشی به تن دارد و برزو ارجمند و علی لك‌پوریان نیز با پوشیدن لباس‌های ورزشی آماده‌اند تا در این سكانس بازی كنند. البته سیامك انصاریان نیز آنجاست و یوسف صیادی نیز به جمع حاضران اضافه شد.
پس زمینه پرده‌ای پر از تبلیغات به دیوار زده شده و مدیری پشت میز كنفرانسی نشسته كه روی آن میكروفن‌های بسیاری چیده شده است.
این سكانس مربوط به كنفرانس مطبوعاتی در یكی از داستانهاست كه امیر مهدی ژوله آن را نوشته است. مدیری مشغول بررسی دكورهاست. ژوله از راه می‌رسد و متن‌ها را به قول معروف داغ داغ به مدیری می‌دهد. مدیری شروع به خواندن می‌كند و با خواندن آنچه كه ژوله نوشته، از خنده روده‌بر می‌شود. با هم مشورتی می‌كنند و مدیری با تمرین كوتاهی برای ضبط آماده می‌شود...
سه، دو، یك ... ضبط میشه... این صدای آلاله هاشمی دستیار كارگردان است كه همه را به سكوت فرامی‌خواند و ضبط آغاز می‌شود... اما هربار یا با خنده مدیری و یا با خنده حضار كار متوقف می‌شود... و در پس هر دیالوگ‌گویی، تغییراتی در دیالوگ به وجود می‌آید تا مدیری به آنچه كه می‌خواهد برسد...
از نكته‌های قابل توجه در این سریال سكوت عوامل پشت صحنه و نظم و ترتیبی است كه دارند. آنها با توجه به اینكه صحنه‌ها و دیالوگ‌های خنده‌دار و طنزی را می‌بینند و می‌شنوند، تلاش می‌كنند تا لطمه‌ای به كار وارد نكنند و همزمان با كار تصویربرداری در بخشی، گروه دیگری در بخش دیگری مشغول ساخت دكور هستند تا كار تصویربرداری عقب نیافتد.
تصویربرداری در این دكور حدود یكساعت طول كشید و وقتی كار آنجا تمام شد، با مغازه كله پزی در همان راهروی عریض مواجه شدیم.
دكور یك مغازه كله‌پزی به معنای واقعی!!! جلوی در ورودی مغازه كله پزی یك مهتابی سبز روشن كرده‌ بودند و پشت شیشه برچسب كله‌پزی، زبان و پاچه خودنمایی می‌كرد. داخل مغازه هم به سبك همه كله پزی‌ها كاسه‌ها روی هم چیده شده‌بودند و كله‌ها و پاچه‌ها روی یك سینی خودنمایی می‌كردند و بخار داغ روی آنها بلند بود... روی دیوارها هم چند تابلو با محتوای جنگ‌های رستم و سهراب چسبانده بودند و پیرمردی سبیل كلفت با كلاه و پیش بندی سفید مشغول چیدن و مرتب كردن كله و پاچه‌ها بود. میز و صندلی‌های پلاستیكی زرد رنگی هم كنار هم چیده شده بودند و روی آنها تمام مخلفاتی كه روی میز طباخی‌ها دیده می‌شود، به چشم می خورد...
در این سكانس مهران مدیری، برزو ارجمند و علی لك پوریان به همراه سه هنرور بازی داشتند و سكانسی بود كه با توجه به خندیدن‌های مكرر مدیری، ارجمند و لك پوریان پس ار ۱۹ بار به بار نشست... و از آنجاییكه هر بار قرار بود مدیری فریاد بلندی بكشد... از بقیه خواهش می‌كرد تا نخندند اما هربار یا خودش و یا برزو ارجمند خنده‌شان می‌گرفت و كار به جایی می رسید كه گریم ارجمند دوباره ترمیم می‌شد و دوباره و دوباره...
ضبط سكانس مربوط به بخش كله‌پزی كه بوی آن در راهروی سفید پوشی كه حالا یك مغازه بود پیچیده بود و هوش از سر عوامل پشت صحنه پرانده بود، زمان زیادی به خود اختصاص داد و ساعت حدود ۲۱ بود... اما مهران مدیری و گروهش با دقت و وسواس به كار خود مشغول بودند و مدیری پس از گرفتن هر سكانس با حضور عوامل به تماشای آن می‌نشست و گاهی هم با دیدن آن دسته جمعی می‌خندیدند... در این میان نیز سید عباس اصفهانی یكی از تصویربرداران گروه از لحظه‌های جذاب عكس و گاهی اوقات هم فیلم پشت صحنه می‌گرفت...
همچنین وفا ملك‌زاده مدیر روابط عمومی نیز مدام كارهای مربوط به شبكه سه، تهیه كننده و كارگردان را سامان‌دهی می‌كرد و دائم به تلفن‌های خبرنگاران سمجی پاسخ می‌گفت كه مانند من می‌خواستند هرچه زودتر خود را به پشت صحنه این سریال كه یكی از شانس‌های جشنواره نوروزی امسال محسوب می‌شود، برسانند و صد البته كه بدون همكاری‌ها و صبوری‌های خانم ملك‌زاده تهیه این گزارش ممكن نبود.
ساعت حدود ۲۲ است و مهران مدیری و یارانش در كله‌پزی همچنان با بگو و بخند و وسواس مشغول تصویربرداری هستند تا یكی دیگر از آثار شاخص در حوزه طنز، ایام نوروز از تلویزیون به روی آنتن برود...

 

به نقل از سایت آفتاب

 

آلزایمر در قرآن

علائم این بیماری با از دست دادن قدرت حفظ اطلاعات بخصوص حافظه موقت در دوران پیری آغاز شده و به تدریج با از دست دادن قدرت تشخیص زمان، افسردگی ، از دست دادن قدرت تکلم، گوشه گیری و سرانجام مرگ در اثر ناراحتی‌های تنفسی به پایان می‌رسد.آیات زیر اشاره ایی به این بیماری است:

 

وَاللّهُ خَلَقَكُمْ ثُمَّ يَتَوَفَّاكُمْ وَمِنكُم مَّن يُرَدُّ إِلَى أَرْذَلِ الْعُمُرِ لِكَيْ لاَ يَعْلَمَ بَعْدَ عِلْمٍ شَيْئاً إِنَّ اللّهَ عَلِيمٌ قَدِيرٌ (۱)
خداوند شما را آفريد، سپس شما را مى ميراند، بعضى از شما به سنين بالاى عمر مى رسند، بطورى كه بعد از علم و آگاهى چيزى نخواهند دانست (و همه چيز را فراموش مى كنند) خداوند عالم و قادر است .

آيات مورد بحث مساله اثبات خالق يكتا را از طريق دگرگونى و تغييرات نعمتها تعقيب مى كند و آن از اختيار انسان بيرون است و نشان مي دهد از ناحيه ديگرى مقدر مى شود.
در این آیه نخست مى گويد: خداوند شما را آفريد(و الله خلقكم ).
سپس روح شما را مى گيرد و مرگتان فرا مى رسد (ثم يتوفاكم ).
هم حيات از ناحيه او است، و هم مرگ، تا بدانيد اين شما نيستيد كه آفريننده مرگ و حياتيد.
مقدار طول عمر شما نيز در اختيارتان نيست ، بعضى در جوانى يا نزديك به پيرى از دنيا مى روند ولى بعضى از شما به بالاترين و بدترين ساليان عمر يعنى نهايت پيرى باز مى گردند(و منكم من يرد الى ارذل العمر).
و نتيجه اين عمر طولانى آن خواهد شد كه بعد از علم و دانش و آگاهى چيزى نخواهد دانست و همه را بدست فراموشى مى سپارد (لكى لا يعلم بعد علم شيئا).
درست مانند آغاز عمر و سنين كودكى كه يكپارچه نسيان بود و فراموشكارى و ناآگاهى، آرى خداوند آگاه و قادر است (ان الله عليم قدير).
همه قدرتها در اختيار او است و به هر مقدار كه صلاح بداند مي بخشد و به هر موقع كه لازم ببيند مى گيرد.(۲)

کارت عروسی رضا شاه

کشوری که زنان چند شوهر کاملا قانونی دارند

تبت تنها کشوریست که زنان چند شوهر کاملا قانونی دارند

تبت تنها كشوري است كه در آنجا بعضي از زنان چند شوهر قانوني دارند و اين كار را به اصطلاح علمي

Polyandry

مي نامند از آنجا كه اطمينان داشتيم هيچ چيز در جهان بي دليل نيست مانند هميشه دست به دامن تحقيق زديم تا واقعيت اين كار را درك كنيم ، پس از تحقيق طولاني متوجه شديم تنها دليل اين كار مشكلات اقتصادي است و دو دليل برايمان آوردند

دليل اول : پدري كه چهار فرزند دارد ، يكباره يك دختر را به عقد چهار پسرش در مي آورد و البته طبق قراردادي كه دارند زن مذبور هر شب يا هر هفته را با يكي از برادران بسر مي برد ، با اين كار اولا پدر اجازه نمي دهد كه اساس خانواده اش گسيخته شود بلكه بالعكس وجود زن واحد سبب اتحاد آنان مي گردد و همه پروانه سان دور يك چراغ پرواز مي كنند ، ثانيا ثروت پدر كه از همه مهمتر است پراكنده نمي شود و به هدر نمي رود

 

دليل دوم : اگر همان پدر در مدت يكسال چهار دختر را براي چهار فرزندش عقد كند و زنان مذبور جداگانه باردار شوند ، در مدت يكسال يك خانواده چهار نفري ، دوازده نفر خواهد شد . اما چون زمين تبت زياد حاصلخيز نيست و مواد غذايي محدود است ، مي كوشند كه از توليد نسل تا جائيكه مقدور مي باشد جلوگيري كنند و با اين كار جمعيت تبت را هميشه به همان اندازه اي كه هست حفظ كنند . ما پس از شنيدن اين دلايل به مردم تبت لقب مناسبي داديم ، لقبي كه از هر جهت در خور آنهاست(اكونوميست هاي متفكر) ! و در آخر اين سئوال برايمان پيش آمد كه اين جا چه بلايي به سر فرزندان مي آورند و فرزندي كه از يك زن واحد بوجود مي آيد مال كدام برادر است ؟ معلوم شد كه اولاد اول به برادر بزرگتر تعلق خواهد داشت و به همين قياس فرزندان بعدي به برادران كوچكتر خواهد رسيد .

بچه ها به ترتيب تعلق به برادر بزرگتر پدر و به بقيه عمو ميگويند